作者：杨涓

刘士铭以一种纯真之眼和赤子之心凝视、感受着世界，创造出了具有原创性的感人至深的艺术。他的艺术根植于生活，但是经过精心地选择和提炼，平淡的现实经他之手变得充满戏剧化，一幕幕场景有趣味而又蕴藏着人生的哲理。

场景一：
刘士铭深爱着戏剧艺术，他常常不惜跑很远的路去看一场戏，对于戏剧演员的生活他也比较熟悉。有趣的是，他不去描绘演员在舞台上的表演，却把目光转向后台。在后台，这些演员除去了舞台上耀眼的光环，他们就是平平常常的人，为人父母。刘士铭塑造了很多戏剧演员后场休息时的生活情景，她们身着戏装，却在亲切的哄着怀中的小孩，或是给小孩喂奶、把尿……

场景二：
有的则反映了对生活观察的细腻，如《修鞋》中，女孩的鞋子正在鞋匠手里修补，她坐在板凳，身体微微倚靠在男朋友身上，仔细一看。两只脚竟是搁在男孩的脚面上，这种对生活细节的观察力令人拍案叫绝。

场景三：
小孩用木棍支起瓦盆，下面撒一点儿粮食吸引鸟儿来啄食。一只小鸟远远地盯着瓦盆，美食的诱惑眼看要让它自投罗网……这《张罗捕雀》勾起多少对童年的美好回忆！他为农村孩子单调得童年生活增添了不少欢乐。

场景四：
另一个表现雀的作品是《隔笼相望》，笼外站立的大麻雀急切地注视着被关在笼中的小麻雀，梦想助它重归天空，而它们却又那样无助，只能隔笼相望。作品妙趣横生，却又让我们深思。这是对亲情的一种呼唤，是对母爱的一种赞誉。这是刘士铭的一种仁者之心，对大自然的一切都有爱恋之情。

这些充满趣味的作品反映的是艺术家的智慧。这是他对生活真理的独特发现和对于美的独特创造。这些经过选择和提炼的形象，具有更高的真实性，更深刻的思想性和更强烈的情感性。这些作品都是表现了人类最美好的情感，母爱，亲情，爱情。这对一生颠沛流离的刘士铭更显得弥足珍贵，人生的坎坷也让他对于这些情感有了一种实实在在的体验。他们不由自主地从他的内心里流淌出来，揉进了手中的泥土里。

但是这种永恒与沉重却表现得不漏痕迹，丝毫没有削弱作品的生动性。刘士铭自言，他像儿童在玩泥巴，然而是很投入地“玩”，严肃地“玩”。他总是尝试做出点新颖的东西，要开辟自己的创作道路。他把自己的构思方法和追求标准归结为：绝、奇、妙、神。用他自己的话说就是，绝——构思与众不同，取材不凡，没有第二个作品；奇——奇不等于怪。少见的生面孔，第一次见到；妙——百看不厌，其味无穷，内容到形式的统一完美。观者爱看，喜欢你的作品；神品——字用词用意的千锤百炼。诗中有画，画中有诗，震撼人心，触景生情，……

开拓思路，丰富想象力。正是遵循这样的创作观，他创造的作品才会这样感人至深，耐人寻味！